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lunes, 19 de enero de 2009

La saga de la Casa de la Ópera de Sideney (inglés)

La Casa de la Ópera de Sydney es una construcción expresionista con un diseño radicalmente innovador, conformado por una serie de grandes conchas prefabricadas, cada una tomada de la misma hemiesfera, que forman las bóvedas de la estructura. El Teatro de la Ópera cubre 1.8 hectáreas (4.5 acres de tierra). Tiene 183 metros (605 pies) de largo y alrededor de 120 metros (388 pies) en su punto más ancho. Se apoya en 580 pilares hundidos hasta una profundidad de 25 metros bajo el nivel del mar. Su fuente de alimentación tiene una capacidad equivalente al consumo eléctrico de una ciudad de 25.000 personas. La energía es distribuida por 645 kilómetros de cable.

Las azoteas del teatro están cubiertas con 1.056 millones de azulejos blancos brillantes y cremas en acabado mate fabricados en Suecia, que en la distancia aparecen de color solo blanco. Están fabricados para que se autolimpien, pero de todos modos se realiza un mantenimiento periódico de limpieza y reemplazo.

Los dos grupos mayores de bóvedas que conforman el techo del teatro pertenecen cada uno al Salón de Conciertos (Concert Hall) y al del Teatro de la Ópera (Opera Theater). Los otros salones tienen como techo las agrupaciones más pequeñas de bóvedas. La forma de cáscaras fue eligida para aligerar la estructura interna de peso, levantándose desde los espacios bajos de la entrada, sobre las zonas de asiento, hasta llegar a los palcos más altos.

Un grupo mucho más pequeño del sistema de cáscaras, se encuentra a un lado de las entradas y de la escalinata monumental y del restaurante de Bennelong. Aunque las estructuras de la azotea de la Casa de Ópera de Sydney se refieren comúnmente como cáscaras (como en este artículo), ellas de hecho no son bóvedas en el sentido arquitectónico de la palabra, ya que son paneles prefabricados apoyados en costillas prefabricadas.

El interior del edificio está construido en granito rosado extraído de la región de Tarana, madera y contrachapado proveniente de Nueva Gales del Sur.

La estación de acceso más cercana es Circular Quay Station, otros accesos son la terminal del ferry y la terminal de autobús. Dentro de la ciudad está situado en el distrito de Central Business District (CBD).

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miércoles, 7 de enero de 2009

Arquitectura en palabras (En inglés)

Por Louise Pelletier
"El teatro, el lenguaje y el sensual espacio de la arquitectura)

ÍNDICE
Illustration credits ix
Acknowledgments xi
Introduction 1
Part 1: Character and expression: staging an architectural theory 9
1 Architecture as an expressive language 11
Character theory and the language of architecture 17
Le Camus de Mézières and the metaphor of the theatre 21
2 Character theory in theatrical staging 25
Servandoni, the master of special effects 26
The modulation of light and darkness 30
Unity of place and the perfecting of an illusion 40
3 Rules of expression and the paradox of acting 46
Le Brun’s theory of expression 47
The paradox of the actor 50
Part 2: Play-acting and the culture of entertainment: architecture
as theatre 57
4 Theatre as the locus of public and social expression 59
The rules of civility and conventions at the theatre 62
Louis XV and the new taste for private performances 64
Society theatre and Diderot’s drame bourgeois 67
The staging of a play 73
5 Theatre architecture and the role of the proscenium arch 77
Rethinking the space of the auditorium 78
The beginning of a new tradition and the relocation
Part 3: Language and personal imagination: an architecture for
the senses 105
6 Taste, talent, and genius in eighteenth-century aesthetics 107
Theatre theory and the decadence of taste 108
Genius and the complex relationship between rules and talent 110
Génie and the Encyclopédie 113
7 Newtonian empirical sciences and the order of nature 118
The expression of nature in architectural theory 120
Newtonian empirical science and the role of tradition 124
8 Empirical philosophy and the nature of sensations 131
Étienne Bonnot de Condillac and the nature of imagination 131
Edmund Burke and the materiality of light and shadow 138
Denis Diderot and the importance of language 146
Part 4: Plotting an architectural program: the space of desire 151
9 Staging an architecture in words 155
The space of seduction 155
The Genius of Architecture and the distribution of an hôtel
particulier 161
10 The narrative space of desire 169
Aabba, a romance 170
Chantilly, a picturesque garden 183
Conclusion: the temporality of human experience 192
Notes 196
Selected bibliography 224
Index 235
Contents

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